眼前，当代西方现代主义画展，一幅幅现代主义绘画让我迷失：

比如，马蒂斯的《舞蹈》，背景只有单纯的蓝色，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯,四肢疯狂的舞动着，拼接手法极度单纯，对我来说似乎是过于几何化了；

比如，夏加尔的《马戏场上的婚礼》。画中的人物形象极其扭曲变形，充斥着幻想、神话和怪诞的意境，丝毫感受不到人物现实生活中本来的美；

又比如，毕加索的《拥吻》。男女主人公在模糊的灯光下隐约可见，变形、割裂、变成一系列平涂色彩的小平面，甚至还植入了重组的立体空间，这使得我无法理解画家的思想意识以及背景表达；

再比如，罗斯科的《橙·红·黄》。我看到的只有一片不同的颜色，根本不能从画家所谓“不匀的笔触”中感受到画面色彩重叠与边缘模糊所带来的视觉震撼。

不可否认，这些当代西方现代主义绘画作品是有着很高的造诣。但不符合自己的审美方向，自己无法从中得到真实的美感。

我想，坚持现实主义的创作方向，美感来源于脚踏实地的创作，基于自己内心真实意图所流露出来的审美心态。

生活在依法治国理念指引下的当代中国，自己更倾向于用现实主义的理念去发掘、欣赏和定义美好的事物。依法治国要基于现实，必须摒弃理想化的想像，细密观察身边法律人的点点滴滴，以客观、冷静和准确的笔法去研究社会。

当从这些西方抽象主义作品中回到现实，自己的创作方向需要明确方向，来展示自己的审美理念，就如同眼下的这些西方抽象主义绘画作品一样。有了创作方向，再加上大师们在各自领域中的坚持，就会硕果累累。

自己是一名法院系统的新闻工作者，自己坚持现实主义创作方向，笔触就应该毫无保留地用于宣传法院工作的风土人情和点点滴滴。

我曾到过人民调解的第一线，亲身感受到人民调解员参与多元纠纷解决的尽心尽力。于是，现实主义的笔触就记录下人民调解员的人文情怀：

“不烦讲”，我注意到人民调解员总是将做邻居“抬头不见低头见”的道理“敲边鼓”般地讲了不知多少遍，当事人自己脸上都红了；

“不烦累”，我注意到人民调解员总是把宅基地四围的长度当场量了不知多少遍，酷日下汗水浸透了衣背，当事人自己都过意不去了；

“不烦得罪人”，我注意到尽管一方当事人还是人民调解员的一位远房亲戚，颇有埋怨，但人民调解员始终不为所动，坚持一碗水端平。

我曾到过学校参与普法教育，用心感悟法官阿姨的教学艺术。于是，现实主义的笔触记录下法官阿姨的点点用心：

在操场的一角搭好台子，没有了填鸭式教学，法官阿姨就借助地上游戏图标注的一张张毒品宣传画，图文并茂地去讲述法制小故事，吸引孩子们好奇的目光。

在主席台上，法官阿姨在孩子们好奇的目光中将社会主义法治理念讲得深入浅出，构筑起从宪法到部门法、地方性法规和行政规章的法律完整框架；

在课堂上，用PPT课件展示新型毒品，法官阿姨让淘气的孩子对恰特草、摇头丸、病毒和麻古等新型毒品的性质、特征以及危害有了更加直观、深刻了解。

我曾到过新任审判员宣誓活动的现场，零距离感受到他们完成自身法律职业中从助理审判员到审判员的重大蜕变。于是，现实主义的笔触开始记录下新任审判员此刻的真情实感：

他们说，不忘初心，方得始终，敢于担当、勇于实践，从“燃灯者”手中接过火种，誓将司法事业推向前进。

他们说，从这一刻起，有了独立担当审判的资格，更要在思维上具有扎实的审判能力和法治思维，才能无愧于手中的司法权力。   

他们说，内化于心、外化于行。摒弃浮躁、苦钻理论、埋首业务，要彰显责任与担当，实现当代中国法官的价值与梦想，才能无愧这审判员的称号。

是啊，坚持现实主义的创作方向，我相信自己笔触下的每个故事，追求客观冷静地分析与解剖现实的社会心理，努力论证之前的质疑，奋力冲向思想的彼岸，进取、突破、创新，终将硕果累累。